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一些学写近体诗的作者，以为七绝不过四行二十八字，写起来简单容易，所以往往从七绝写起。其实这是一种理解上的错误。近体诗千姿百态，行、引、曲、赋尽有。律、绝中，七绝是最难写的(当然五绝尤难)，这是因为字数太少，又要完成起、承、转、合四部曲，对作者限制太多，回旋空间太小，没有一定的文字功力，确实把握不了。勉强写出，也让人感到似像非像，似诗非诗。

七绝是唐诗中的精粹。为何是七个字。有人考证，因为《楚词》多为七字。汉初的民间歌谣也多为七字，齐、梁乐谱诗也多为七字，所以延续而来。有人又称为截句，截取七律一半。这里我们要把握的是是以下几点。首先是多写正格。第一句第二字仄起平收为正格，唐人多用之。七绝在唐代，又是"播之管弦歌唱"的，所以要平仄有格、音韵起伏，否则唱起来拗口。再有七绝是字绝意未绝，应像余音绕梁一样，给人回想空间。这就是古人所说，"绝句之法，要婉曲回环，删繁就简，句绝而意不绝"。三是写好七绝，我以为须用平水韵，新韵虽然省事，但有些误人。

这里特别要说的是，起、承、转、合四句，哪句最重要，当然都重要，但最重要的是转，转得好，便一舟入水，飞流而下了。这一点学写七绝者，千万铭记在心。

唐人七绝谁写得最好，当然是被称为七绝圣手的王昌龄了，人们评价他"用力最专"，李、杜自然也是高手，但"李杜二公，正不当优劣。太白有一、二妙处，子美不能有。子美有一、二妙处，太白不能有"，太白飘逸，子美沉郁，各有千秋，各有特色。

如何起好转好，并无定法，无外根据诗惰诗境，水到渠成，信笔由之。但起不可太突兀，转不可太直白，当是要点。下边似举一些例子。

起与转，无外用人用事用情用景用忆用思用问用答用古用今交错进行，总不能用景起，又用景转，用问起，又用问转，那就重复无意思了。

刘禹锡的《乌衣巷》

朱雀桥边野草花

乌衣巷口夕阳斜(读xia阳平)

旧时王谢堂前燕

飞入寻常百姓家

这首诗用对句起，用抚今起，用吊古转，借燕子抒兴亡之概，不失巧妙。自然还有许多转得巧妙的七绝：

杜牧的《泊秦淮》

用"商女不知亡国恨"从写景转到怀古。

王维的《送沈子福之江东》

用"唯有相思似春色"，写春光无处不在。送别之心犹如春光，写实又感人。

王昌龄的《殿前曲》

用"平阳歌舞新承宠"转，只写他人承宠，实则表达宫女之忧怨。

韦庄的《金陵图》，用无情最是台城柳，接下句，依旧烟笼十里堤。从雨景写到六朝。最后两句，最是，依旧，被人评为诗中动脉，非此四字，无以杼发感慨，这些虚字，使诗更活泼，不呆扳。

其实七绝中如何起、转，古人说了不少方法，什么进转，推转、反转。所有七绝，不外言情、写景、说理三题，都是要表达作者的情绪。如何写好七绝，借鉴古人诗，化成自家意才是最主要的，其实只要遵格守律，如何写是自己的事，不必被一些理论、说法束缚最好。前堤是，七绝看似简单，其实不好写，写好不易，不下功夫不行。当然，笔者更写不好，不过将一些心得，与同好交流，以期诗海泛舟多些顺水，少些逆风。仅此而己。

作者不详，版权仍归原作者，侵删

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